Auteur/autrice : Christophe Basterra

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Selectorama : Louis Thevenon / Replay New Rose For Me

New Rose / Photo : Alain Duplantier

“Vous ouvrez le boîtier, vous retrouvez un ami avec lequel vous avez bu sans doute une centaine de cafés, avez parlé concerts, disques, pochettes. Quinze, vingt ans plus tard ce qui reste c’est sa voix, une façon de marcher en racontant déjà. À l’époque, sa culture musicale se tisse, prend forme devant les autres sans qu’il s’en rende compte, références en rafales à tenter de retenir rue Pierre-Sarrazin devant la vitrine de New Rose, avant de reprendre le boulevard.

(Pierre Sarrazin : bourgeois parisien, propriétaire au XIIIe siècle dit la plaque)

Celui qui offre offre vraiment. Ne toise pas, ne prend pas le pouvoir lorsqu’il parle. Vous êtes dépassé ? Ça ne fait rien. Il répète, donne le nom d’un bassiste, le titre d’un album. S’éloigne, long manteau noir, cartable pour les cours. Reste le sac du disquaire qu’on n’ose pas jeter. Pourtant les clients le savent : ce n’est même pas qu’il froisse, qu’il crisse, le sac de New Rose. Ni kraft ni plastique on ne connaît pas sa matière. Sa texture sonore ? Trois notes en dents de scie, les mêmes, toujours les mêmes, qui vous flinguent un ciné…” Continuer la lecture de « Selectorama : Louis Thevenon / Replay New Rose For Me »

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MUSICAL ÉCRAN 2026 – « The Jam: About The Young Idea » de Bob Smeaton

 

The Jam, pochette intérieure de All Mod Cons, 1978 (pressage français) / Photo : Christophe Basterra, novembre 2026

Une pochette intérieure peut-elle changer le cours d’une vie ? Il serait peut-être exagéré de répondre un oui catégorique mais, quand même, et je ne suis pas trop mal placé pour le savoir, elle peut jouer un rôle… Comme dans le cas de la pochette intérieure du troisième album de The Jam, All Mod Cons, paru en 1978 mais que j’ai dû acquérir deux ou trois ans plus tard, au moment où je découvrais le groupe grâce un article de trois pages dans Best – un article où il était pêle-mêle question d’insularité, de fougue juvénile, de politique et de modernisme. Cette pochette-là a tellement alimenté mon imaginaire (et tous ces « objets » ont longtemps fait partie de mon quotidien – ou en font encore partie : le paquet de cigarettes et la pochette d’allumettes, les badges, les cartes postales, le patch, la tasse de café…) et m’a tellement fasciné que je la rendrais bien responsable des rangements savamment désorganisés qui ont depuis régné sur mes différents bureaux… Elle a surtout été une porte entrouverte sur un monde inconnu dans lequel, du haut de mes 13 ou 14 ans, je rêvais de m’aventurer. Et in fine, je crois que c’est bien ça le rôle de la pop music : donner l’envie de partir à la découverte d’un autre monde, inconnu mais forcément meilleur… Continuer la lecture de « MUSICAL ÉCRAN 2026 – « The Jam: About The Young Idea » de Bob Smeaton »

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Sing-Sing, l’hymne à la joie

Sing Sing / Photo : Brian David Stevens, 1999
Sing Sing / Photo : Brian David Stevens, 1999

J’en ai parfois un peu marre de cette mémoire qui va et vient, de ces souvenirs pas toujurs très nets accompagnés de flashes d’une précision absolue. C’est ainsi que bizarrement, je me rappelle très précisément d’avoir poussé la porte de Il Sorriso, la cantine de la RPM canal historique (oui, j’aime insister sur le canal historique) sise rue du Repos, avec juste derrière moi Lisa et Emma – et Mig aussi, que je connaissais déjà plutôt bien puisque l’homme avait été batteur de Moose, un groupe que j’ai vu tant de fois en concert que je serai incapable de me rappeler de chacun, et deux autres musiciens dont j’ai oublié le nom. Nous étions en décembre, à une époque où décembre rimait encore avec frimas, et sur la foi d’un single – car oui, nous étions souvent comme ça à la rédaction : une chanson suffisait pour qu’on ait envie de se battre pour un groupe dont à peu près tout le monde se contrefichait et pourtant… Continuer la lecture de « Sing-Sing, l’hymne à la joie »

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Hood, la famille Adams

Hood / Photo : Sandrine Champdavoine / Les frères Adams, 1998
Hood / Photo : Sandrine Champdavoine / Les frères Adams, 1998
Dans le Panthéon de la rédaction de la RPM © canal historique, certains groupes occupaient bien sûr une place très à part. Certains étaient la marotte d’à peine quelques-uns ; d’autres, celle de la très grande majorité des gens qui poussaient la porte du bureau – et plus précisément celle du boulevard de Ménilmontant. Et parfois, c’était presque surprenant. Nous ne ressemblions pas forcément à nos goûts – et à ce sujet, je me souviens très bien de cette réflexion d’une attachée de presse ou d’un chef de produit lors d’un déjeuner arrosé (oui, pléonasme) dit professionnel : “Comment pouvez-vous faire un magazine aussi chiant alors que vous êtes très drôles en fait ! ” (Ndlr. tout le monde ne partage certes pas le même sens de l’humour). Continuer la lecture de « Hood, la famille Adams »

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Maxwell Farrington & Le SuperHomard, Window Tax (Talitres)

Oui. L’album est en effet sorti au printemps dernier mais après tout, pourquoi toujours confondre vitesse et précipitation – encore plus à une époque où il n’existe plus d’ailleurs que la précipitation –, comme si un nouveau disque, après tout, avait une date de péremption – et qu’en parler quelques  semaines, mois, voire années après sa sortie relevait de l’incongruité et que cela revenait à se ridiculiser pour n’avoir pas crié avec les loups… De toute façon, je m’en fous car cela s’imposait pour moi comme une évidence et la pochette disait beaucoup : ces feuilles mordorées qui jouent des coudes pour imposer leur reflet dans l’eau faisaient forcément de cet un album un disque d’automne ou d’été indien. Un disque de lumières plus douces, d’air plus léger, de nuits qui tombent ni trop tard ni trop tôt, de conversations qui se murmurent. Continuer la lecture de « Maxwell Farrington & Le SuperHomard, Window Tax (Talitres) »

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Black Box Recorder : noir, c’est noir

Black Box Recorder, Londres 1998 / Photo : Ramón Escobosa
Black Box Recorder, Londres 1998 / Photo : Ramón Escobosa

Le temps passe toujours un peu plus vite mais il reste quand même quelque chose de rassurant : se dire que finalement, tout (oui, ou presque) reste possible. En tout cas, c’est à peu près (oui, ou plutôt très exactement) ce que j’ai pensé quand j’ai appris un peu plus tôt cette année la reformation de Black Box Recorder le temps d’abord d’un concert londonien, puis d’un concert parisien – ce vendredi 24 septembre, mais c’est complet je crois. Aujourd’hui, je ne suis pas certain que tout le monde se souvienne de Black Box Recorder. Mais dans les bureaux de la RPM canal historique, la découverte de l’existence d’un tel projet avait sans doute été fêté par une semaine d’apéritifs – non pas parce que dans ce trio mixte, figurait le spécialiste de l’humour vache et noir, Luke Haines, enfant presque chéri des critiques  (de part et d’autre de la Manche, mais surtout sur nos rivages) qui avait su faire sien l’art du contre-pied : d’un disque sous très forte influence The Go-Betweens à un album produit par l’ascétique Steve Albini, il n’y avait pour lui qu’un pas. Mais dans les locaux de la RPM, c’est surtout la présence de John Moore qui avait provoqué une certaine excitation. Continuer la lecture de « Black Box Recorder : noir, c’est noir »

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SELECTORAMA : AUTOUR DE LUCIE

Autour de Lucie / Photo : Matthieu Dortomb
Autour de Lucie / Photo : Matthieu Dortomb

C’était dans les derniers soupirs du siècle dernier : aux côtés d’hommes en presque solitaire – Dominique A, Philippe Katerine –, Autour de Lucie incarnait ce que d’aucuns baptisèrent “la nouvelle chanson française”, bannière qui résumait finalement assez mal la chose puisque ces jeunes gens modernes deuxième génération avaient beau écrire dans la langue de Molière, leurs parrains musicaux étaient souvent anglo-saxons – The Pale Fountains (Michael Head était d’ailleurs au générique du premier album d’Autour de Lucie), The Smiths, The Sundays, pour faire bref.

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Richard Hawley, au nom du père

Richard Hawley / Photo : Steve Gullick
Richard Hawley / Photo : Steve Gullick

La première fois, c’était au printemps 2001, au téléphone, dans les bureaux de la RPM : nous avions reçu le mini-album de ce gars dont le nom nous disait bien quelque chose sans savoir où nous l’avions croisé – le principal intéressé nous a rafraichi la mémoire en racontant ses excès avec Longpigs : les sept chansons avaient un gout d’avant, à l’instar d’une pochette au charme suranné et de cette voix à la gravité rassurante. L’homme n’allait pas chômer, en réalisant quelques mois plus tard un premier album aussi magnifique que son titre pouvait le laisser présager, Late Night Final. Nous nous sommes dits alors qu’avec Richard Hawley, ce serait pour la vie – et entre nous, nous n’avions pas vraiment tort. Nous avons alors souvent croisé sa route, comme pour cette interview croisée avec son ami Jarvis Cocker, attablés dans un PMU de la rue Amelot, quelques heures avant que les deux acolytes ne passent des disques dans la cave du légendaire Espace Couleur… Continuer la lecture de « Richard Hawley, au nom du père »